蔵書情報
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書誌情報サマリ
| 書名 |
保健室には魔女が必要 [2] (偕成社ノベルフリーク) MMMの息子
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| 著者名 |
石川宏千花/作
赤/絵
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| 出版者 |
偕成社
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| 出版年月 |
2024.11 |
| 請求記号 |
913/22426/2 |
資料情報
各蔵書資料に関する詳細情報です。
| No. |
所蔵館 |
資料番号 |
資料種別 |
配架場所 |
別置 |
帯出 |
状態 |
| 1 |
鶴舞 | 0131108441 | じどう図書 | 児童書研究 | | | 在庫 |
| 2 |
鶴舞 | 0237562434 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 3 |
鶴舞 | 0238490189 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 4 |
西 | 2132511946 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 5 |
熱田 | 2232505467 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 6 |
南 | 2331194734 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 7 |
東 | 2431499330 | じどう図書 | じどう開架 | | | 貸出中 |
| 8 |
中村 | 2531250781 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 9 |
港 | 2631688146 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 10 |
北 | 2732269374 | じどう図書 | じどう開架 | | | 貸出中 |
| 11 |
北 | 2732448366 | じどう図書 | じどう開架 | | | 貸出中 |
| 12 |
千種 | 2831864026 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 13 |
瑞穂 | 2932159490 | じどう図書 | じどう開架 | | | 貸出中 |
| 14 |
瑞穂 | 2932491059 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 15 |
中川 | 3032117610 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 16 |
守山 | 3132291018 | じどう図書 | じどう開架 | | | 貸出中 |
| 17 |
緑 | 3232016075 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 18 |
名東 | 3332496656 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 19 |
天白 | 3432431330 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 20 |
天白 | 3432464885 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 21 |
山田 | 4139125134 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 22 |
南陽 | 4239126651 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 23 |
富田 | 4439211733 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 24 |
志段味 | 4530862137 | じどう図書 | じどう開架 | | | 在庫 |
| 25 |
徳重 | 4630044750 | じどう図書 | じどう開架 | | | 貸出中 |
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書誌詳細
この資料の書誌詳細情報です。
| 請求記号 |
913/22426/2 |
| 書名 |
保健室には魔女が必要 [2] (偕成社ノベルフリーク) MMMの息子 |
| 著者名 |
石川宏千花/作
赤/絵
|
| 出版者 |
偕成社
|
| 出版年月 |
2024.11 |
| ページ数 |
167p |
| 大きさ |
19cm |
| シリーズ名 |
偕成社ノベルフリーク |
| 巻書名 |
MMMの息子 |
| ISBN |
978-4-03-649250-3 |
| 分類 |
9136
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| 書誌種別 |
じどう図書 |
| 内容紹介 |
七魔女の座をめざし、きょうも<おまじない>を生成する保健室の魔女。そんな彼女の前にあらわれた、魔女狩り団体MMMに関わる少年の真意とは? 保健室の先生兼魔女が主人公の6話からなる短編集。 |
| タイトルコード |
1002410053312 |
| 要旨 |
一九八二年から二〇一四年まで約三二年間にわたり放送された国民的人気テレビ番組『笑っていいとも!』。戦後の闇市から発展した新宿でスタジオアルタを拠点とし、タモリが司会を務めた、いまだ語り継がれるテレビ番組である。司会者タモリおよび『いいとも!』を考察することは、テレビのみならず戦後日本社会を考察することにもつながる。それは、現在のネット社会におけるテレビの可能性をも浮き彫りにさせることになるだろう。衝撃のグランドフィナーレから一〇年を迎える今、改めて『いいとも!』とは何だったのかを問う。 |
| 目次 |
はじめに なぜいま『笑っていいとも!』なのか? 1982年のテレビジョン 第1章 「密室殺人」タモリが昼の司会に抜擢された理由 第2章 「テレフォンショッキング」という発明 第3章 「国民のおもちゃ」を演じたタモリ―「仕切らない司会者」と「無」への志向 第4章 視聴者を巻き込んだテレビ的空間―芸人と素人の共存と混沌 第5章 聖地・新宿アルタ―「流浪のひと」タモリが新宿で芸人になった理由 第6章 『いいとも!』と「フジテレビの時代」―80年代テレビの熱狂と冷静のあいだ 第7章 『いいとも!』と「お笑いビッグ3」―タモリ、たけし、さんまの関係性 第8章 『いいとも!』の個性的なレギュラー陣たち 第9章 SMAPが『いいとも!』にもたらしたもの 第10章 「グランドフィナーレ」を振り返る―なぜテレビ史の伝説となったのか 終章 『いいとも!』は、なぜ私たちのこころに残るのか?―戦後日本社会とテレビの未来 おわりに テレビが初めて迎える「戦前」 |
| 著者情報 |
太田 省一 1960年富山県生まれ。社会学者。東京大学大学院社会学研究科博士課程単位取得満期退学。テレビ、アイドル、歌謡曲、お笑いなどメディア、ポピュラー文化の諸分野をテーマにしながら、戦後日本社会とメディアとの関係に新たな光を当てるべく執筆活動を行っている(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです) |
内容細目表:
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