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じどう図書
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ぞうしょじょうほう

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しょしじょうほうサマリ

本のだいめい

キツネとしゅんぺいじいさん　(スピカのおはなしえほん)

書いた人の名前 森はな／さく 梶山俊夫／え
しゅっぱんしゃ 教育画劇
しゅっぱんねんげつ 1988
本のきごう ｴ/08628/

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No. としょかん 本のばんごう 本のしゅるい 本のばしょ くわしいばしょ せいげん じょうたい
1 鶴舞0231003807じどう図書児童書研究　在庫 

かんれんしりょう

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336987　336987

しょししょうさい

この資料の書誌詳細情報です。

本のきごう ｴ/08628/
本のだいめい キツネとしゅんぺいじいさん　(スピカのおはなしえほん)
書いた人の名前 森はな／さく 　 梶山俊夫／え
しゅっぱんしゃ 教育画劇
しゅっぱんねんげつ 1988
ページすう 31p
おおきさ 27cm
シリーズめい スピカのおはなしえほん
シリーズかんじ 40
ISBN 4-905699-64-9
ぶんるい ｴ
本のしゅるい じどう図書
タイトルコード 1009410045521

ようし 一九八二年から二〇一四年まで約三二年間にわたり放送された国民的人気テレビ番組『笑っていいとも！』。戦後の闇市から発展した新宿でスタジオアルタを拠点とし、タモリが司会を務めた、いまだ語り継がれるテレビ番組である。司会者タモリおよび『いいとも！』を考察することは、テレビのみならず戦後日本社会を考察することにもつながる。それは、現在のネット社会におけるテレビの可能性をも浮き彫りにさせることになるだろう。衝撃のグランドフィナーレから一〇年を迎える今、改めて『いいとも！』とは何だったのかを問う。
もくじ はじめに　なぜいま『笑っていいとも！』なのか？　１９８２年のテレビジョン
第１章　「密室殺人」タモリが昼の司会に抜擢された理由
第２章　「テレフォンショッキング」という発明
第３章　「国民のおもちゃ」を演じたタモリ―「仕切らない司会者」と「無」への志向
第４章　視聴者を巻き込んだテレビ的空間―芸人と素人の共存と混沌
第５章　聖地・新宿アルタ―「流浪のひと」タモリが新宿で芸人になった理由
第６章　『いいとも！』と「フジテレビの時代」―８０年代テレビの熱狂と冷静のあいだ
第７章　『いいとも！』と「お笑いビッグ３」―タモリ、たけし、さんまの関係性
第８章　『いいとも！』の個性的なレギュラー陣たち
第９章　ＳＭＡＰが『いいとも！』にもたらしたもの
第１０章　「グランドフィナーレ」を振り返る―なぜテレビ史の伝説となったのか
終章　『いいとも！』は、なぜ私たちのこころに残るのか？―戦後日本社会とテレビの未来
おわりに　テレビが初めて迎える「戦前」
ちょしゃじょうほう 太田 省一
　１９６０年富山県生まれ。社会学者。東京大学大学院社会学研究科博士課程単位取得満期退学。テレビ、アイドル、歌謡曲、お笑いなどメディア、ポピュラー文化の諸分野をテーマにしながら、戦後日本社会とメディアとの関係に新たな光を当てるべく執筆活動を行っている(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)


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